Slike na razstavi , glasbeno delo v 10 stavkih ruskega skladatelja Modesta Musorgskega, ki ga je navdihnil obisk umetniške razstave. Vsak od gibov predstavlja eno od razstavljenih risb ali umetniških del. Čeprav je bil prvotno sestavljen leta 1874 za solo načrt , Slike postala bolj znana v orkestrski obliki, zlasti kot jo je leta 1922 priredil francoski skladatelj Maurice Ravel. Delo so orkestrirali tudi drugi skladatelji, kot so Sir Henry J. Wood (1918), Leopold Stokowski (1939) in Vladimir Ashkenazy (1982) . Leta 1971 je britanska skupina za popularno glasbo Emerson, Lake in Palmer posvetili celoten album lastni art-rock interpretaciji dela.
Musorgsky komponiral Slike kot spomin na svojega prijatelja, ruskega umetnika Viktorja Hartmanna, ki je umrl leta 1873 v starosti 39 let. Kmalu po umetnikovi smrti je Mussorgsky obiskal retrospektivno razstavo Hartmannovih skic, scenografij in arhitekturnih študij ter začutil potrebo po zajemanju glasbene izkušnje. Do začetka poletja 1874 je zaključil delo, dolgotrajno in strašno težko suito za solo klavir. V času Musorgskega leta 1881 zaradi alkoholizma komad ni bil niti izveden niti objavljen. Pripadlo je njegovemu prijatelju in sodelavcu Nikolay Rimsky-Korsakov pospraviti rokopis in ga dati v tisk leta 1886.
Modest Musorgski, portret Ilye Repina, 1881; v Gosudarstvennaya Tretyakovskaya Galereya, Moskva. Bettmannov arhiv
kaj od naštetega je del tržnega procesa?
Suita je sestavljena iz glasbenih upodobitev 10 Hartmannovih slik, prepletenih s ponavljajočo se temo Promenade ali intermezzo, ki predstavlja obiskovalca - v tem primeru samega skladatelja -, ki se sprehaja po razstavi. Moss intermezzi, ki ga je Mussorgsky priznal v enem od svojih pisem, odraža njegovo lastno postavo.
Po otvoritveni promenadi so prvi štirje gibi ali slike po vrstnem redu: Gnome, upodobitev nerodnega škrata, ki se prenaša skozi nepravilne ritme in silovite izbruhe; Stari grad, slovesna in lirična upodobitev a srednjeveški trubadursko petje na velikem gradu; Tuileries, živahna skica otrok v igri v znanih pariških vrtovih Tuileries; in Govedo, močna karakterizacija sečnje velikega poljskega volovskega voza.
Petenje petega stavka, Balet neizleženih piščancev v lupini, predstavlja Hartmannovo kostumografijo za otroški balet. Šesti prizor vzbuja podobo dveh Judov: en bogat, en reven skozi prepleteno melodijo v spodnjem registru in cvrkutavo podobno temo v zgornjem. Ljudsko in veselo lastnost sedmega stavka, The Market at Limoges, nevtralizira osmi The Catacombs, ki meče grozljivo senco z zloveščimi akordi in različicami na ponavljajoči se intermezzo.
Zadnja dva prizora Slike na razstavi so najbolj znani. Koča na kokošjih nogah je nočna slika čarovnice Baba-Yaga v iskanju svojega plena. Napolni jo - omeji se v virtuoznem prehodu v oktavah - naravnost v deseto in zadnjo sliko Velika vrata Kijeva. Z upodobitvijo Hartmannove skice predlaganih mestnih vrat, na vrhu katerih so kupole, v katerih zvonijo kariloni, Mussorgsky veličastno približa del.
