Priložnosti za prosto prostorsko oblikovanje, ki jih predstavlja ta samostojna skulptura, niso vedno v celoti izkoriščene. Delo je lahko zasnovano tako kot številne arhaične skulpture tako, da ga je mogoče gledati le iz enega ali dveh fiksnih položajev ali pa je v resnici le nekaj več kot štiristranski relief, ki skorajda ne spremeni tridimenzionalne oblike bloka. Kiparji manieristov iz šestnajstega stoletja pa so posebej poudarili izkoriščanje vidnosti samostoječega kiparstva. Giambologna Posilstvo Sabines na primer gledalca prisili, da hodi okrog njega, da bi dojel njegovo prostorsko zasnovo. Nima glavnih stališč; njene oblike se gibljejo okoli osrednje osi sestava , in njihova serpentina premikanje postopoma se odvija, ko se gledalec premika po njih. Velik del skulpture Henryja Mooreja in drugih kiparjev 20. stoletja se ne ukvarja s tovrstnimi gibi niti ni zasnovan tako, da bi ga lahko gledali s kakršnih koli fiksnih položajev. Namesto tega gre za prosto oblikovano strukturo večsmernih oblik, ki se odpre, prebode in razširi v prostoru tako, da se gledalec osredotoči na njegovo vsestransko zasnovo, predvsem s pogledom skozi skulpturo. Večina zgrajenih skulptur je popolnoma svobodno postavljenih v prostor in vabi k ogledu iz vseh smeri. V mnogih primerih lahko gledalec dejansko hodi pod njimi in skozi njih.
Anish Kapoor: Cloud Gate Cloud Gate , skulptura iz nerjavečega jekla Anish Kapoor, 2006; v Millennium Parku v Chicagu. Chicago Architecture Foundation (založniški partner Britannica)
katere monarhije so se med sto leti borile s prekinitvami?
Zelo pomemben je način, kako samostojna skulptura pride v stik s tlemi ali z njenim dnom. Ležeča figura je na primer lahko dejansko vodoravni relief. Lahko se meša s talno ravnino in se zdi, da je zakoreninjen v tleh kot izrast kamnine. Druge skulpture, vključno z nekaterimi ležečimi figurami, so lahko zasnovane tako, da se zdi, da počivajo na tleh in so neodvisne od njihove podlage. Drugi so podprti v prostoru nad tlemi. Najbolj popolnoma samostoječe skulpture so tiste, ki nimajo podlage in jih je mogoče dvigniti, jih obrniti v roke in jih dobesedno gledati kot netsuke (majhen preklop les , slonovine ali kovine, s katero se majhna torbica ali torbica pritrdi na krilo kimona). Seveda velike skulpture dejansko ni mogoče pobrati na ta način, lahko pa jo oblikujemo tako, da gledalca povabimo, da o njej razmišlja kot o ločenem, neodvisnem predmetu, ki nima fiksne podlage in je zasnovan naokoli.
Skulptura, zasnovana tako, da stoji ob steni ali podobnem ozadju ali v a nišo je lahko okrogel in samostoječ v smislu, da ni pritrjen na ozadje kot relief; vendar nima prostorske neodvisnosti popolnoma samostoječe skulpture in ni zasnovan tako, da bi si ga lahko ogledoval naokoli. Zasnovan mora biti tako, da je mogoče njegovo formalno strukturo ter naravo in pomen predmeta razumeti iz omejenega obsega frontalnih pogledov. Oblike skulpture so zato običajno razporejene predvsem v stranski smeri in ne v globino. Grška pedimentalna skulptura ta pristop odlično ponazarja: kompozicija je razporejena v ravnini, pravokotni na gledalčevo vidno polje, in je spredaj popolnoma razumljiva. Sedemnajstega stoletja Baročno kiparji, zlasti Bernini , sprejel precej drugačen pristop. Čeprav so bili nekateri naklonjeni skladen Čelnega stališča, pa naj bo še tako aktiven, je znano, da je Bernini zasnoval delo ( Apolon in Daphne [1622–24]), v katerem se je pripoved razpletla v podrobnostih, odkritih, ko je gledalec hodil po delu, začenši od zadka.
Lorenzo Bernini: Apolon in Daphne Apolon in Daphne , marmorna skulptura Lorenza Berninija, 1622–24; v galeriji Borghese v Rimu. SCALA / Art Resource, New York
Frontalna kompozicija stenske in nišne skulpture ne pomeni nujno pomanjkanja tridimenzionalnosti v samih oblikah; omejena je le razporeditev obrazcev. Klasična pedimentalna skulptura, indijska tempeljska skulptura, kot je Khajuraho, gotska nišna skulptura in Michelangelove Vse figure grobnic Medici so oblikovane tako, da so postavljene na ozadje, vendar so njihove oblike zasnovane s popolno prostornino.
Surasundara Surasundara, peščeni peščenjak, Khajuraho, Madhya Pradesh, Indija, 10. – 11. Stoletje; na umetniški akademiji v Honoluluju. Fotografija honolulu0919. Akademija umetnosti v Honoluluju, nakup, 1975 (4311.1)
